En un momento discordante, el ataúd cubierto con la bandera de Simon Boccanegra es llevado al escenario momentos antes de que el anciano moribundo se caiga. ¿Humor gracioso o descuido? Con la nueva producción de Vasily Barkhatov para la Deutsche Oper de Berlín, es difícil notar la diferencia.
Dios sabe, a Berlín le vendría bien una nueva y decente Simón Boccanegra. El oscuro thriller de Verdi se emitió por última vez de manera inadecuada en un drama de vestuario estático en la Staatsoper Unter den Linden en 2009, puramente un vehículo para la primera oportunidad de Plácido Domingo en el papel de barítono. Una nueva producción tenía todas las posibilidades imaginables de ser mejor. No era.
Barkhatov cuenta la historia medieval de Verdi sobre política y envenenamiento como una historia moderna, y lo es: la política y el envenenamiento siguen estando de moda. Hasta ahora tan bueno. El problema no son los trajes de la gala estatal de Olga Shaishmelashvili, ni siquiera el monumental decorado interminablemente giratorio de Zinovy Margolin. El problema es que Barkhatov simplemente mueve sus figuras por el escenario sin dirigirlas realmente. El resultado es sin rumbo y mediocre, con una gran cantidad de personas paradas y algunas sentadas ocasionales al azar.
La producción de Vasily Barkhatov actualiza la historia medieval de Verdi © Bettina Stoess
Entre actos, Barkhatov proyecta un revoltijo de falsos titulares de los medios italianos (video: Martin Eidenberger) mientras una irritante voz en off relata partes de la historia, como si nadie hubiera leído la sinopsis.
Un buen director podría haber salvado el día, pero Jader Bignamini hace poco más que marcar el ritmo. Esta es una partitura que debería lanzar chispas de tensión reprimida desde el principio, no nadar en una cuenca de lirismo ambiental. Donde debe ser conducido, está flácido; donde debería crepitar y gritar, permanece insípido.
El elenco es sólido pero nunca sensacional. En el papel principal, George Petean tiene peso y resistencia; Fiesco de Liang Li presta una agradable nota de violencia latente. Pero Attilio Glaser es aflautado e ineficaz como Adorno, e incluso el rango vocal puro pero cremoso, amplio y abierto de Maria Motolygina en el papel de Amelia no puede rescatar del todo la velada de su propia mundanidad.
Con su financiación y recursos, la Deutsche Oper debería ofrecer excelencia. ¿Cuántas cosas en esta casa deben ser disfuncionales para que el resultado esté tan lejos de la marca? Es enloquecedor, pero también profundamente triste.
★★☆☆☆
al 25 de febrero de deutscheoperberlin.de
